唰唰唰！
昏暗的煤油灯下，陈瑾坐在那，正伏案书写着《湘江评论》。
这是1919年的长沙。
镜头给了他一个特写，陈瑾挥毫写下了“天下者，我们的天下”的瞬间，苍劲有力的毛体，仿若从镜头中直刺人眼。
舒缓的背影音，也从舞台上缓缓散开。
哗啦啦——
镜头拉远，此时窗外雷雨交加，雨滴打在了油纸窗上，隐约映出陈瑾紧锁的眉头，与那坚毅的眼神。
眼神中充满了对未来的憧憬，和理想的追求。
奋笔疾书动作中，又带有年轻人的冲劲和热情。
这是第一幕的场景。
煤油灯将陈瑾略显瘦削的轮廓拓在了土墙，眉眼仿佛蕴着灼灼星火，掌心抵着泛黄的书页，指节因发力而泛白，唇角却噙着半寸未绽的笑意——那是对真理初窥门径的悸动。
细节、表演、形体等等，全蕴含其中。
坐在台下的柳刚看着监视器，不由得拳头捏紧。
这一幕演的是真的好。
感觉比春晚时又有了提升，人物坐在那就立住了，压根没有任何的紧绷。
……
所有人都一眨不眨的看着陈瑾的表演，直到镜头开始拉远。
“可以！”
柳刚喊了声：“放松下，我们开始第二幕！”
这一幕其实录制了已经好几遍，至于合不合格，要看后期的制作，需不需要再补拍。
目前柳刚觉得，陈瑾的这一幕演的很是入戏。
感觉和眼神都有了。
接下来就是第二幕，后期制作会把两幕进行流畅的衔接。
同样是一个转场的镜头。
啪啪啪！
雨滴滑落窗沿，画面虚化，雨声渐弱，化为笔尖墨水滴落稿纸的涟漪。
这时镜头逐渐拉远，陈瑾桌上的《湘江评论》报纸被风翻页，日期从“1919”快速的翻动。
《鲲鹏击浪》、《问苍茫》……《论持久战》。
无数的文稿出现在画面之中，直至“1938年”！
“改造中国与世界！”
陈瑾站起身，掷地有声的台词渐隐，这是一个声音的过渡；而后唐国强老师在那浑厚的演讲：“战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中！”
这一道声音响起，观众对于中年的期待，瞬间就被拉起。
啪！
陈瑾合上了《湘江评论》，起身推窗，这时风雨骤停，镜头随他视线，一下穿越到了长沙的街头。
舞台的特效和场景瞬间切换。
穿着长衫的陈瑾站在了那，身旁是正在散发传单的群演学生。
全景拉近最后聚焦到了陈瑾身上。
他目光坚毅而凛冽，手中拿着一张传单，上面写着“驱除鞑虏，恢复中华”；周围是热闹的街市，人群熙熙攘攘，远处传来学堂的读书声和街头的叫卖声，画面充满青春的活力和年轻人的朝气。
强烈的对比拉开了最后的一幕。
当然是在湘江。
哗哗哗——
湘江奔涌，象征着洪流大势势不可挡，镜头急速拉升，全景顺势展现。
陈瑾站在了橘子洲头，望着湘江的滚滚波涛，眼中满是对新思想的追求和思考，他手中拿着一本《新青年》杂志，周围是忙碌的码头工人和来往的船只，远处传来了学生们的口号和工人阶级的呐喊……
百舸争流，浪遏飞舟！
《国际歌》伴随着《沁园春·长沙》的几句台词响起，让陈瑾整个人站姿无比的突出。
他双手微微张开，仿佛在拥抱未来。
“准备，转场！”
柳刚在那大喊着。
陈瑾深呼出一口气，让自己的气息变得沉稳而有力。
整个人一下子静置了下来。
唰！
陈瑾睁开眼的刹那，众人明显能感觉到一丝不同。
目光如炬，乌黑明亮！
配合舞台光影的折射，仿佛黑夜中闪烁出的一抹光。
他微微昂首，昂扬向上的姿态，给人一种高瞻远瞩之感，仿佛在眺望远方的未来！
嘴角上扬的一抹弧度，看上去无比自信和坚定，强烈的信念感，配合化妆浓眉眉宇间展露出的英气，每个人都感受到了一种无畏艰难的勇气。
这股独特的气质和魅力，陈瑾演绎的无比让人动容。
无数人目不转睛的看着站在那的陈瑾，他并非一动不动，眼神和脸部动作的细腻处理，让他看上去很是真实。
面对着广阔的天地和汹涌的湘江，仿佛能洞察世间万物。
这道眼神像是具有穿透力，就像他内心燃烧的火焰，随时准备为理想而奋不顾身一般。
“雕塑！”
“跟橘子洲头的雕塑一模一样！”
柳刚想起来了，内心有些燃烧。
为什么眼下陈瑾的表情这么的具有熟悉感，浑身都起了鸡皮疙瘩。
因为他见过。
周围很多人现实中都见过，他就伫立在橘子洲头。
抬头远望，眼神中既有对未来的希望，也有对现实的忧虑。
这时，一片枫叶落下，一张写有《沁园春·雪》的手稿瞬时从枫叶上闪出……枫叶象征着过去的记忆，而手稿则代表着这段记忆的传承。
画面逐渐被拉远，陈瑾的身影淡淡的消逝，湘江的波涛逐渐模糊。
井冈山的轮廓，顿时出现在了舞台之上！