第805章 什么？周易xxx了？
对于一名歌手而言，如果你想要保证自己在世界流行乐坛史上的地位，那么一张所谓“反叛”的专辑可以说是必不可少的。
而相较于上世纪六七十年代的那些欧美流行乐先驱们，周易作为一个21世纪初才出道的年轻人，想要找社会素材的难度其实已经上升了不少。
理论上来讲，他其实只能回过头去翻历史——
但那也只是理论上。
现实里架不住美国能送啊。
伊拉克战争冒天下之大不韪打的如火如荼，纯纯的送到嘴边喂饭。
黑眼豆豆、魔力红都靠批判美国政府拿下了自己的冠单，绿日乐队最后一首具有全球传唱度的歌曲《21 Guns》同样是呼吁和平的。
周易的中文专辑序列概念上已经走完了，但英文专辑序列上还没有——
这一次的《Monster》就是补全英文专辑序列当中的“反战”概念。
当然，说是反战，实际上就批判美国政府、社会以及媒体多一些。
这也是这张专辑里没有一首真正意义上的爱情歌曲的原因，唯一一首看起来与爱情沾边的还是魔力红借着爱情表象来讽刺美国政府不值得信任的《Makes Me Wonder》。
在现如今的英文流行乐坛，这可不多见。
或者说，在世界乐坛上都不多见。
毕竟爱情这个主题元素可以说是乐坛永恒不变的热门话题，也是销量的保障。
哪怕是周易过去公认的最巅峰英文二专《Forever Young》，也没缺少过爱情。
唯独这次的英文四专《Monster》，是周易自出道以来唯一一张没有真正意义上爱情相关主题元素的专辑。
现在的乐坛已经不是上世纪六七十年代的市场了，不是周易开挂，这种类型的专辑几乎可以说是在主流乐坛绝迹了。
或者说，是在主流受众的视野里绝迹了。
小众领域，没有真正意义上爱情元素的专辑还是有的。
这种概念的专辑做好了就是评选绕不开的高峰，但由于没有人能够保障自己的商业成绩，所以现在已经没有主流歌手会这么干了。
而且伊拉克战争这浑水也不是那么好踏的。
强如麦当娜，都在自己上一张专辑的封面上蹭切·格瓦拉了，结果口碑、商业成绩全部都一塌糊涂，到现在都还没缓过劲来。
当然，大风险也伴随着大收获，黑眼豆豆组合就成功了，2003年其批判美国政府的反战单曲《Where Is the Love？》一炮而红——甚至可以说是挽救了黑眼豆豆组合的职业生涯。
在《Where Is the Love？》这首歌之前，黑眼豆豆的专辑、单曲全方面溃败，连唱片公司都已经在准备把他们扫地出门了。
结果《Where Is the Love？》一炮而红，彻底扭转了黑眼豆豆这个组合的命运。
当然了，对于周易来说，这张专辑中商业成绩方面算得上冷门的歌曲恐怕也就是双门乐队的《I Can Talk》、《What You Know》这两首了。
Two Door Cinema Club——双门乐队，亦或者叫双门剧院乐队。
一支来自于北爱尔兰的独立摇滚乐队，成立于2007年。
基本上你看到独立摇滚这四个字，就足够清楚这乐队的艺术性与商业性两方面平衡的怎么样了。
对于国内听众而言，双门乐队基本上是处于查无此人的状态——唯一一首在年轻网民群体中耳熟能详的热门曲目叫做《Undercover Martyn》。
但歌火人不火。
当然了，这也不代表这个乐队的风格在国内不行。
移动互联网时代开启后，国内摇滚圈粉丝饭圈味道最浓郁的摇滚乐队之一的草东，就全方位模仿的双门，而这支台湾乐队的歌曲还挺火的。
比如草东传唱度最高的单曲《山海》，就是“他明白！他明白！我给不起！”这首歌，几乎就可以说是模仿双门乐队风格的最成功作品——
只不过这首歌中广受好评的间奏部分与双门乐队的《Undercover Martyn》听起来有那么点过于相似了，双门乐队也因此在国内的摇滚乐队粉圈大战中被冠以“草东他爹”的称呼来指代。
这点其实挺搞的。
毕竟国内这群玩乐队的如果真要进行所谓的找爹的话，那哪怕是黑豹乐队时期的窦围都能找到爹。
是的，就是那个唱《无地自容》的黑豹窦围。
哪怕是走独立歌手路线而非摇滚乐队路线的摇滚歌手，如年轻时被称为滚圈颜值担当的郑均——同样能找到爹，赖以成名的歌曲《赤裸裸》同样被指过抄袭枪花或acdc。
说到底其实就是国内流行乐起步太晚，当年那批国内的歌手们在还没出道前接触到了很多会对自己风格产生极大影响的国外专辑，因此在走上音乐道路后，初期在创作时难免会下意识的进行风格模仿。
但只要度过了初期，但凡是有真本事的人，就都会慢慢走出那个桎梏。
当然了，很多人也会借此来滑坡国内音乐行业一直以来都是整体不行之类的。可实际上在六七十年代，国内强的其实是民乐，只不过很多人不知道而已。
比如说——
大卫·鲍伊，摇滚变色龙、华丽摇滚的代表性人物，在任何榜单上都能名列20世纪最伟大的三名摇滚巨星之一的超级巨星，这位就很喜欢许静清在1972年创作的民乐《大寨红花遍地开》。
就是那位写出了《云宫迅音》的许静清。
大卫·鲍伊不仅喜欢，甚至还从中受到了启发，其柏林三部曲的最终章专辑《Lodger》中就有几首歌的灵感来源就是《大寨红花遍地开》。
在大卫·鲍伊本人的推荐歌单中，这首《大寨红花遍地开》就是其中之一。
不光是他，成立于1967年的前卫摇滚代表创世纪乐队同样受到了《大寨红花遍地开》影响，乐队成员史蒂夫·哈克特甚至还以此为灵感来源专门写了首别称为英文版《大寨红花遍地开》的歌曲——
《The Red Flower Of Tachai Blooms》。
这种在七十年代就有的反向输出是后来所有鼓吹所谓中国风歌曲的歌手都没有做到过的。
这可能也是为什么流行乐过去在国内学院派当中不怎么受欢迎的原因之一吧。
民乐民乐，确实是独属于中国的文化符号。
“对了埃德，帮我联系一下大卫·鲍伊，我新专辑有首歌想跟他合作一下。”
这辈子大概是染指不了民乐的周易也只能心中感慨一下，末了还不忘让小埃德加出面帮忙联系一下这位上世纪最杰出的摇滚巨星之一。
“大卫·鲍伊？”
听到这个名字的小埃德加愣了下，而后点了点头：“行，他还有一些过去的业务还在我们手上，直接联系本人应该没问题。”
这种等级的巨星那肯定是要直接与本人联系了，钱江这个经纪人顶天了就只能通过渠道找到大卫·鲍伊的经纪人，没有小埃德加来得快——毕竟上世纪大卫·鲍伊也有一阵是华纳唱片旗下的。
他也没问周易为什么要找大卫·鲍伊。
在他看来，大概率是找偶像合作？
毕竟岁数摆在这里，大卫·鲍伊又确实是影响了一代人、甚至于是两代人的世界巨星。
而且大卫·鲍伊在亚洲也并非籍籍无名，多少中国音乐人都是他的迷弟。
况且上世纪八十年代的电影《圣诞快乐，劳伦斯先生》就是由他与坂本龙一主演，配乐很有名——周易作为一名音乐人，在小埃德加看来以前绝对是听过这部电影的经典音乐的。
那么认识、并了解过作为电影主演之一的大卫·鲍伊这位英伦巨星的音乐也是很正常的。
毕竟那部电影里主职是流行乐巨星的也就大卫·鲍伊一个人。
“行，那就麻烦你了。”
周易随意拿过来两杯香槟，递给了他一杯。
他找大卫·鲍伊倒也没有别的事情，纯粹就是为《21 Guns》这首歌打补丁罢了。
作为绿日乐队的代表作之一，这首歌的副歌部分旋律与大卫·鲍伊的代表作《All the Young Dudes》是有部分相似的。你可以说是撞了旋律，也可以说是可能是采样——
反正绿日乐队最后是引起了争议的。
后面只能说是得益于绿日过往的良好创作形象，才没有引起轩然大波。
就好像是周杰纶的《本草纲目》与《辣妹子》听起来实在是太像了一样。
但周易为了确保万无一失，还是想要联系到大卫·鲍伊本人来在MV当中出镜。
毕竟他在美西方的媒体眼里是个让人恨得牙痒痒的刺头。
请大卫·鲍伊来客串露面mv，那这首歌就变成了无可指摘的致敬。
毕竟作为一个21世纪的新世代歌手，致敬传奇很正常。
也就是现在年纪小，等过个二三十年，周易高低也得成被别人致敬的。
“你的偶像是大卫·鲍伊吗？”
由于两人的正常交流并没有什么避讳，亚历桑德拉顿时感觉自己好像又进一步了解了这个男人，在小埃德加离开后好奇追问道。
与小埃德加一样，她的第一反应也是周易要致敬传奇。
“你猜？”
周易给了个算是模棱两可的回答。
“那你不更应该学习他演戏吗？大卫·鲍伊虽然演的戏少，但他可是拿过影帝奖杯的。”直接当默认了的亚历桑德拉反而调侃起了男人的演戏。
“什么话。”
周易不屑地撇了撇嘴：“我是没兴趣，没兴趣你懂吗？”
“嗯哼。”
“算了，跟你说这些也是白瞎。再说了，你一个比我还不会演戏的，还嘲笑起我来了？”周易斜了她一眼，底气很足。
亚历桑德拉也不是没试过演戏，但奈何真不是演戏这块料。
他再怎么不堪，那也肯定比她强。
“well，你说的都对。”
主动与男人碰杯的亚历桑德拉不置可否地抬手捋了捋肩前发梢：“对了，我的经纪人让我问你，今年重启的维密你有时间来吗？我需要你的帮助。”
去年因为珍妮弗·杰克逊事件而导致停办的维密大秀已经正式确认重启了，三十分钟前从经纪人那得知的消息令亚历桑德拉很振奋。
她的事业想要更进一步，在维密上大放异彩才是关键。
对周易开放了一切的她在尝到了甜头后自然也想要继续合作下去，毕竟她唱歌跳舞演戏都不行，那就能与周易各取所需的也就只有身体与名气的互换了。
重启后的第一场维密大秀，关注度肯定是顶级。
她不怀疑维密会想要继续邀请周易，但她很怀疑维密捧自己的决心。
有些事，必须得自己争取。
“本来我是不打算去的，不过既然你都这么说了……”